《回眸印度攝影：從殖民到當(dāng)代》作品單元
而相對(duì)于傳統(tǒng)文化來說，亞文化或青年文化題材的內(nèi)容同樣值得關(guān)注，并且在當(dāng)下形成了強(qiáng)烈的呼聲。攝影師羅洋在她的新系列作品《Youth》中，將目光聚焦于90年代和21世紀(jì)初出生的中國年輕一代的都市青年。他們似乎很好地扎根于這個(gè)時(shí)代，但卻與當(dāng)今中國年輕的社會(huì)主流思潮背道而馳。那些在攝影師鏡頭前游走的人們似乎是在尋求某種強(qiáng)烈的身份認(rèn)同：紋身，個(gè)性張揚(yáng)的異色頭發(fā)，他們更加開放的以改變外在樣貌的方式，來展現(xiàn)自己的內(nèi)在形象。羅洋也獲得了本年度的優(yōu)秀女性攝影師獎(jiǎng)項(xiàng)。
羅洋《Youth》
在每一幅人像攝影作品的背后，我們似乎能感受到那些不可視且個(gè)性奇特的故事：年青人已逐漸成熟，脫離稚嫩的外表，但他們的行為在某種程度上仍然像孩子般自我和純粹。男孩們用他們身體上不安的脆弱和敏感來反抗著社會(huì)規(guī)范，女孩驕傲地展示他們的二元性別與她們純真灑脫的愛情觀念。
·夢、幻想與虛構(gòu)
在本次的集美·阿爾勒發(fā)現(xiàn)獎(jiǎng)的提名作品中，有多組作品都涉及到了“夢、幻想與虛構(gòu)”的因素。值得一提的是，本次集美·阿爾勒發(fā)現(xiàn)獎(jiǎng)20萬獎(jiǎng)金的獲得者易連的作品《癡人說夢》便是一組以夢境為切入點(diǎn)，用文字和視頻構(gòu)造的一些列虛構(gòu)故事，強(qiáng)調(diào)了圍繞藝術(shù)家自身感性與理性所創(chuàng)造的作品的重要性。
易連《癡人說夢》展覽現(xiàn)場
易連始終保留一個(gè)第三人稱的視角來觀看，而通過作品體現(xiàn)出的“公共性”正在他作為一個(gè)生命個(gè)體是如何理解或者試圖理解他人（他者）作為另一個(gè)生命個(gè)體的感受或者處境。雖然影像不同于夢境，但是藝術(shù)家認(rèn)為，作為一種無法直接體驗(yàn)的“影像生產(chǎn)”，所有媒介都成為夢的外化部分，互為解釋并體驗(yàn)。而與影像本身，似乎與夢保持某種同源性，這也是重新梳理并理解易連作品的途徑。
·關(guān)于攝影季：
2019集美·阿爾勒國際攝影季于11月22日-1月5日在廈門舉辦。2015年，中國著名攝影藝術(shù)家榮榮(中國第一家專業(yè)攝影藝術(shù)中心三影堂攝影藝術(shù)中心創(chuàng)始人)與阿爾勒攝影節(jié)(法國)主席薩姆·斯道茲聯(lián)合發(fā)起了集美·阿爾勒國際攝影季，經(jīng)過四年的打造，攝影季已經(jīng)成為了中國攝影領(lǐng)域不容錯(cuò)過的盛事，迄今已吸引了23萬余名觀眾(2018年參觀人數(shù)為7萬)。集美·阿爾勒國際攝影季由集美區(qū)政府支持，三影堂攝影藝術(shù)中心和廈門市天下集美文廣傳媒有限公司聯(lián)合主辦。門藝文化公司負(fù)責(zé)攝影季執(zhí)行出品，其創(chuàng)始人黎靜和零零受邀擔(dān)任攝影季藝術(shù)總監(jiān)。
