英國(guó)Format攝影節(jié)是英國(guó)規(guī)模最大并且舉辦時(shí)間最長(zhǎng)的國(guó)際攝影節(jié)，展覽期間的專家見面會(huì)吸引著世界各地眾多攝影師前往參加。2019麗水?dāng)z影節(jié)與英Format攝影節(jié)深度合作，創(chuàng)立了“麗水?dāng)z影節(jié)特別大獎(jiǎng)”，并且由德國(guó)攝影師楊·斯特德曼（Jan Stradtmann）獲得。
意大利的瓦伊昂以得天獨(dú)厚的條件成為建壩發(fā)電的不二之選。盡管施工期間，工程專家與技術(shù)顧問提出了峽谷的地質(zhì)構(gòu)造、上游存在老滑坡、水庫左岸斜坡不夠穩(wěn)定等問題。并且，蓄水后出現(xiàn)了局部滑坡與長(zhǎng)達(dá)2km的山體裂縫，這些都未能令他們放棄蓄水計(jì)劃，巨大的山體滑坡每天以緩慢的速度向下位移，直到1963年9月-10月的大雨落下……
1963年10月9日，大約2.6億立方米的山體滑坡以110km/h的速度，將1800m長(zhǎng)的庫區(qū)全部填滿，甚至一直推進(jìn)到對(duì)岸的山上，整個(gè)過程不到45秒。
大壩安然無恙，至今仍佇立在峽谷之間，但滑坡帶來的涌浪造成1925人死亡。
第三自然概念由16世紀(jì)的學(xué)者Jacopo Bonfadio提出，他稱第一自然為“大自然”，即原始的自然；第二自然為農(nóng)業(yè)，第三自然為城市園林，是對(duì)自然的人工化。楊·斯特德曼結(jié)合景觀、肖像和發(fā)現(xiàn)物品的靜物影像，提供了對(duì)1963年意大利瓦伊昂大壩災(zāi)難這一事件的視覺考古。
楊·斯特德曼在展覽現(xiàn)場(chǎng)
Q：這是你第一次來中國(guó)參加攝影展嗎？感覺如何？
A：是的，這是我第一次參加麗水?dāng)z影節(jié)，也是我第一次來中國(guó)。在這里遇到的每個(gè)人都對(duì)我表示熱烈歡迎，我很高興也很感激。攝影節(jié)的一切都組織得很好。
Q：《顛覆性的月食》與《第三自然》都是把視線投向默默消亡的“第三自然”景觀和生活在附近的人們，它們之間有什么關(guān)聯(lián)嗎？
A：首先，這兩個(gè)系列都是在意大利拍攝的。《第三自然》的主題基于意大利北部的一個(gè)歷史事實(shí)，而《顛覆性的月食》則拍攝于意大利南部。在歐洲，意大利是一個(gè)北方和南方有著巨大反差的國(guó)家。這種不同體現(xiàn)在南北方的景觀，以及人們處理自然，氣候和地理環(huán)境的方式上。
Q：開始關(guān)注這些事的契機(jī)是什么？
A：“第三自然”被放置在意大利阿爾卑斯山的山景中，那里的地理?xiàng)l件非常惡劣，這導(dǎo)致了自然和文明之間的強(qiáng)烈視覺對(duì)比?！额嵏残栽率场芬仓v述了南方的自然環(huán)境，在這種情況下，它意味著人們所面臨的炎熱和干燥的氣候。激發(fā)我記錄這些景觀的原因是：人們?nèi)绾闻c自然相處，他們?nèi)绾稳ソ鉀Q、處理這些境況。
第三自然，楊·斯特德曼作品
Q：對(duì)歷史感興趣嗎？你是德國(guó)人，為什么會(huì)關(guān)注一個(gè)上世紀(jì)60年代，還是在意大利的水庫山體滑坡事件？
A：我特別喜歡不尋常的、會(huì)被人忽視的空間，因?yàn)檫@些空間里有著大量隱秘的故事。在探索這些地方的過程中，我為觀眾提供了一種新的視角，他們以前可能從未去過或根本沒有注意到這些地方。在我的大多數(shù)攝影作品中，我關(guān)注的是不斷變化的環(huán)境，以及環(huán)境變化對(duì)個(gè)體的影響。我在前東德(德意志民主共和國(guó))長(zhǎng)大，那里靠近主要的工業(yè)區(qū)。自1989年柏林墻倒塌以來，這個(gè)地區(qū)變化迅速。統(tǒng)一對(duì)居民生活和環(huán)境的影響是巨大的。我的攝影實(shí)踐始于觀察人們?nèi)绾螒?yīng)對(duì)生活目標(biāo)的重新定位，以及他們賴以生存的社會(huì)結(jié)構(gòu)的喪失，從他們的職業(yè)到他們的社交網(wǎng)絡(luò)。政治格局的徹底改變所導(dǎo)致的疏離感和不安感促使我開始觀察人的巨大轉(zhuǎn)變。今天，我用攝影來記錄和減緩文化快速變化的過程，來保存和描述政治環(huán)境和個(gè)人環(huán)境。我最近的部分作品涉及人與自然相遇的瞬間。瓦伊昂大壩的災(zāi)難從一開始就吸引了我，因?yàn)樗砹艘粓?chǎng)不是“自然”而是人為造成的災(zāi)難，即便是晚了50年才來關(guān)注其后果，但也能提供一個(gè)機(jī)會(huì)，去觀察人們和意大利社會(huì)如何應(yīng)對(duì)這些后果。
Q：第一次去拍攝見到水庫、當(dāng)?shù)鼐用袷鞘裁葱那椋?/p>
A：在我第一次去瓦伊昂地區(qū)之前，我沒有任何具體的想法或概念，所以我沒有任何期望。當(dāng)我在那里的時(shí)候，我不得不面對(duì)這個(gè)地區(qū)和那段災(zāi)難的歷史，這個(gè)地區(qū)災(zāi)難的痕跡非常明顯。我的心情很復(fù)雜，其中既有尊重，也有理解，這些幸存者們生活在災(zāi)難帶來的歷史影響和個(gè)人影響中，我試圖去理解瓦伊昂，理解這場(chǎng)災(zāi)難對(duì)幸存者意味著什么。
Q：見了多少位幸存者？讓你印象深刻的是什么？
A：我主要對(duì)幸存者的后代感興趣，通過對(duì)話我獲得對(duì)歷史和他們個(gè)人經(jīng)歷更深刻的理解，因?yàn)樗麄兪切碌囊淮?，或者說第一代。他們是在父母和祖父母的故事中長(zhǎng)大的，他們的長(zhǎng)輩不斷地告訴他們?yōu)碾y期間發(fā)生了什么，并且是從主觀的角度——這與歷史事實(shí)的角度不同。
第三自然，楊·斯特德曼作品
Q：當(dāng)年的事件在當(dāng)?shù)厝诵睦锸鞘裁礃拥模?/p>
A：大多數(shù)當(dāng)?shù)厝撕托掖嬲叨计届o了下來，但災(zāi)難仍在該地區(qū)蔓延。有幾個(gè)地方是用來紀(jì)念的，還有一個(gè)小博物館是用來介紹這次災(zāi)難的。由于大壩在災(zāi)難中沒有被破壞，如今它就是一個(gè)巨大的紀(jì)念碑，俯瞰著這個(gè)地區(qū)，每天提醒著人們那個(gè)災(zāi)難。一些人回到被遺棄的老村莊去翻新房屋，在那里謀生。那里的新的一代更加意識(shí)到他們應(yīng)該保存對(duì)于那段災(zāi)難的記憶。
Q：你如何看待人與自然的關(guān)系？
A：我認(rèn)為人類依賴自然，而不是自然依賴人類。
Q：在你看來，怎樣才算是人與自然和諧相處？
A：人與自然是和諧的，因?yàn)槿耸亲匀坏囊徊糠?。但目前我們必須關(guān)注的是，這種和諧是不平衡的。和諧應(yīng)是平等的。為了保持這種和諧，人類應(yīng)該給大自然更多的空間，因?yàn)樗巧脑慈?/p>
Q：從歷史來看，人們總是很健忘，不斷在重蹈覆轍，你覺得人類最終會(huì)毀滅自己?jiǎn)幔?/p>
A：我認(rèn)為人類不會(huì)毀滅自己。我強(qiáng)烈認(rèn)為，技術(shù)和教育是防止人類自我毀滅的關(guān)鍵因素，即使歷史重演。這就是為什么我認(rèn)為攝影可以發(fā)揮關(guān)鍵作用，分享和交流對(duì)歷史事實(shí)和我們生活的當(dāng)今世界的更深層次的理解。
展覽現(xiàn)場(chǎng) 第三自然
Q：對(duì)于你而言，攝影的魅力在哪兒？
A：攝影使我能夠轉(zhuǎn)換和表達(dá)我所看到和感知的東西。在每一個(gè)項(xiàng)目中，我都要尋找一種視覺上的解決方案，以及通過攝影媒介來反映我的語言。我的目標(biāo)是找到一個(gè)超越紀(jì)實(shí)影像的視覺隱喻。我更喜歡將我正在研究的主題縮小到符號(hào)和具有代表性的事物上，為了實(shí)現(xiàn)這一點(diǎn)，我的實(shí)踐非常具有實(shí)證性。我四處游歷，我創(chuàng)作輸出，我花很多時(shí)間去看世界。我的作品《第三自然》的主要目標(biāo)之一，就是盡我所能地推動(dòng)視覺和感知。
