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和田惠美去世,她的服裝之美永不褪色

2021-11-26發(fā)布     轉(zhuǎn)載自:公眾號(hào):外灘TheBund      作者:Cardi C     上傳用戶:黑光麗娜

  在雨中武士的那場(chǎng)戲中,她為了呈現(xiàn)灰色面料在干濕下的不同狀態(tài),也對(duì)顏色效果進(jìn)行了各種實(shí)驗(yàn)。

  在梁朝偉飾演的殘劍身亡后,為了表現(xiàn)女仆如月的哀傷,和田惠美為章子怡披上了一身白色素袍,但在領(lǐng)口處精心繡上了一朵小花。開拍前她拉住杜可風(fēng)的袖子,一再囑咐:“你千萬(wàn)要把那朵襟花拍清楚?。 ?/p>



02
癡迷于**古裝


  《英雄》是一部純色的盛宴,角色身上的服裝與背景色彩融為一體,體現(xiàn)的是頗有哲學(xué)思想的意境之美。

  到了兩年后的《十面埋伏》里,和田惠美就轉(zhuǎn)而在“華麗”上做足了文章,更復(fù)雜的花紋裝飾、更精美奢華的面料,展現(xiàn)了宮廷之中的雍容華貴。



  整部影片中,章子怡換了十多套戲服,每一件都能拿出來(lái)展開詳述,其中考究之處無(wú)數(shù)。



  但最值得一提的是,和田惠美在這部戲意外融入了來(lái)自日本傳統(tǒng)文化的天冠,在與中式的各種華服搭配時(shí)起到了點(diǎn)睛之筆的作用。她的不拘一格可見(jiàn)一斑。



  這樣的華麗風(fēng)格,也被沿用到了范冰冰版的《楊貴妃》里。

  片中楊玉環(huán)大婚時(shí)身著的大紅禮服,由珍貴的云錦織就,重量超過(guò)40斤,裙擺長(zhǎng)達(dá)30米,造價(jià)更是超過(guò)60萬(wàn)人民幣。



  和田惠美后來(lái)回憶道,這匹云錦還是早年為拍攝《英雄》時(shí)準(zhǔn)備的,當(dāng)時(shí)沒(méi)舍得,后來(lái)用在了‘貴妃’身上還原大唐氣象,更符合人物氣質(zhì)。

  和田惠美對(duì)于**古代的傳統(tǒng)服裝非常癡迷,在她半個(gè)世紀(jì)的職業(yè)生涯中,幾乎有一半時(shí)間都在研究**古裝,而且是個(gè)“考據(jù)狂”。



  2010年的《劍雨》中,和田惠美展示了她硬核的一面。

  為了貼合時(shí)代背景,她還原了明代獨(dú)有的“水田衣”,采用各種不同顏色和圖案的布料手工拼接而成,再以手工刺繡增添豐富細(xì)節(jié)。



  相比以往的華麗風(fēng)格,《劍雨》的服裝更低調(diào)沉穩(wěn),這也是和田惠美風(fēng)格多樣的體現(xiàn)。


03
理解故事,永遠(yuǎn)創(chuàng)新


  在和田惠美的設(shè)計(jì)流程中,對(duì)于劇本的理解是**位的。

  “只要我對(duì)一部電影的劇本感興趣,就能為其中的所有人物設(shè)計(jì)服裝,而且可以在很短的時(shí)間內(nèi)完成?!?/p>



  她以黑澤明的《亂》為例,這個(gè)改編自《李爾王》的故事,在西方人看來(lái)再熟悉不過(guò)了。

  “但是日本人來(lái)演,就會(huì)有一些問(wèn)題,比如在外國(guó)人看來(lái),所有日本人長(zhǎng)得都一樣。影片里的這三個(gè)兒子,怎么才能讓西方人認(rèn)出誰(shuí)是誰(shuí)?所以我必須在每個(gè)人的服裝里都注入各自的性格?!?br/>
  在我們更熟悉的華語(yǔ)電影中,和田惠美用如何用服裝詮釋人物,**的例子是《宋家皇朝》。



  張曼玉、楊紫瓊、鄔君梅飾演的宋家三姐妹,她們身上的旗袍都是由和田惠美量身打造。



  不僅是要針對(duì)三個(gè)人不同的外形和身材條件,更反映出了她們各自的性格。在時(shí)代洪流中,三個(gè)人最終走向了不同的命運(yùn),這些都能從身上服裝的細(xì)微處見(jiàn)端倪。



  《宋家皇朝》在1998年拿到了香港電影金像獎(jiǎng)**服裝造型設(shè)計(jì)獎(jiǎng),這多少能證明和田惠美是了解民國(guó)服飾的。

  而到了《**爐香》,她的服裝卻引起了不小爭(zhēng)議。

  這更大程度上是在于張愛(ài)玲在原著中對(duì)于主角服裝的大量著墨,同樣是出自對(duì)人物性格和處境的描摹刻畫,這些“閑筆”的深入人心,就很難在電影改編時(shí)進(jìn)行再次解讀,更別說(shuō)打破了。



  在《宋家皇朝》拿到香港金像獎(jiǎng)后,和田惠美曾給香港演藝學(xué)院的學(xué)生留言道:

  “設(shè)計(jì)無(wú)止境。面對(duì)挑戰(zhàn),永遠(yuǎn)創(chuàng)新。”她在自己的職業(yè)生涯中,的確踐行了這一點(diǎn)。



  在《亂》中,我們見(jiàn)到了日本古裝片男性身上幾乎前所未有的夸張色彩;在《白發(fā)魔女傳》里,練霓裳顛覆了傳統(tǒng)香港武打片的刻板印象。

  而《英雄》和《十面埋伏》,盡管你會(huì)想起當(dāng)時(shí)影片引起的許多評(píng)論爭(zhēng)議,但在視覺(jué)上,這些電影仍然在大陸開啟了一個(gè)新的色彩時(shí)代。

  所以,我們?cè)诮裉烊匀粫?huì)懷念和田惠美,懷念她給我們留下過(guò)的美妙視覺(jué)記憶。

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