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如果選擇一件單品來(lái)增添家的氛圍,你會(huì)選擇什么呢?答案也許是一件沙發(fā)。經(jīng)典美劇《老友記》中,許多令人津津樂(lè)道的經(jīng)典橋段就發(fā)生在咖啡館里的棕色長(zhǎng)沙發(fā)上;而在《生活大爆炸》里,Sheldon執(zhí)著于客廳里的“專屬沙發(fā)”,更是帶來(lái)了不少笑料。在情景喜劇里,一張沙發(fā)的出現(xiàn)塑造了一個(gè)空間,相應(yīng)的人物得以陸續(xù)走進(jìn),相互聯(lián)系,形成了一出不斷生長(zhǎng)的故事線。
而攝影定格下轉(zhuǎn)瞬即逝的瞬間,通過(guò)光影的參與,在方寸之間呈現(xiàn)攝影師細(xì)密的感知,為觀者創(chuàng)造廣闊的想象空間。
在某種意義上,沙發(fā)承載故事的記憶,攝影捕捉隱秘的情緒——它們延伸我們的感官,將人的感受和空間的變化相連結(jié)。
對(duì)于這一方小小的舞臺(tái),羅洋、馮立、Jumbo Tsui(隋建博)與YiTuo(易托)四位攝影師各自有著不同的理解。他(她)們分別從Mario Bellini 所設(shè)計(jì)的Camaleonda沙發(fā)出發(fā),通過(guò)一組攝影創(chuàng)作,探索著人與空間的關(guān)系,并以自己的方式為之賦予生命力。
羅洋喜歡在女孩的家中進(jìn)行拍攝,她覺(jué)得只有在自己的空間內(nèi),人才處于***真實(shí)放松的狀態(tài)。拍攝前,羅洋與她的模特們親切交談著。女孩們談天侃地,從各自的旅行故事,聊到生活的瑣碎八卦。女孩們都是羅洋的長(zhǎng)期合作對(duì)象,而拍攝本身則更像是一場(chǎng)朋友家中的聚會(huì)。
《珍珠》,2021
對(duì)羅洋來(lái)說(shuō),米色的Camaleonda沙發(fā)有一種“肌膚的質(zhì)感”,
羅洋透過(guò)相機(jī)如此介紹著。此刻,女孩們自如地坐在沙發(fā)上,柔和的光線透過(guò)窗紗照在她們身上,溫潤(rùn)而又舒適。
《珍珠》,2021
在她的鏡頭中,每個(gè)女孩既存在著于一種不被打擾的隱私性,也同時(shí)在釋放著自我。羅洋以女孩的身體為舞臺(tái),展現(xiàn)出不同甚至相互矛盾的可能性。“我覺(jué)得柔軟和堅(jiān)強(qiáng),或者說(shuō)很韌勁的東西它們是同時(shí)存在女性的身體中,并且平衡得很好。所以這也是我一直想表現(xiàn)的一種柔軟跟力量感并存的視覺(jué)”。
無(wú)論是南·戈丁 (Nan Goldin) 還是辛迪·舍曼(Cindy Sherman),在攝影史中女?dāng)z影師常常被劃分進(jìn)私攝影的范疇。羅洋說(shuō)自己不愿意被貼上這樣的標(biāo)簽。
“你更多還是想表達(dá)人,并不是一個(gè)性別,我不太喜歡去界定這個(gè)東西,” 羅洋說(shuō)。“作為一個(gè)人類你的感情,不管你是男性、女孩,還是你是處于中間的性別,都不是那么重要。我覺(jué)得自己還是想要表達(dá)人性的一些基本的困惑、感受、脆弱這些東西。”
《珍珠》,2021
***初在拍攝《女孩》系列的時(shí)候,羅洋只是想表現(xiàn)自己在當(dāng)時(shí)作為一個(gè)女孩的困惑與復(fù)雜情緒,后來(lái)她才發(fā)現(xiàn)身邊的朋友或多或少都面臨著相似的困境。拍照對(duì)羅洋來(lái)說(shuō)是一種對(duì)于內(nèi)心的療愈 —— 不一定能找到結(jié)果,但足夠幸運(yùn)的話,能夠獲得反饋與共鳴。
如今的羅洋已不是當(dāng)年的女孩,在面對(duì)現(xiàn)在95后的年輕人時(shí),她覺(jué)得自己更像一個(gè)旁觀者。她好奇地了解年輕人的世界,用鏡頭記錄下新一代人青春期的狀態(tài)。
由左至右:
《女孩》系列,格萊措毛,2017
《女孩》系列,婷達(dá),2017
《Youth》系列,2019
《女孩》系列,曾美慧孜,2016
“可能不只是我自己,我身邊的很多朋友,如果我們年齡相仿,可能已經(jīng)結(jié)婚生子,或者甚至離婚了。我們或許都經(jīng)歷了很多波折,當(dāng)我看到這些生活的變化很真切地發(fā)生在我的身邊,我有很大的感觸,” 羅洋說(shuō)。
總有人正年輕著,但無(wú)論如何,羅洋都將和她鏡頭下的人們一同長(zhǎng)大。
攝影:羅洋 模特:文楚、IRIS
助理:小天,hanyu,程前 后期:Luo studio
服裝鳴謝:RUI