編者按：
2014年10月14日上午，由新華社圖片中心主辦的“中國影像行業(yè)尖峰論壇”首場論壇《直面中國攝影現(xiàn)狀》在中華世紀(jì)壇圓滿結(jié)束。賀延光、鮑昆、那日松、趙剛、吳曉凌、宋聚強(qiáng)六位嘉賓各抒己見，直面中國攝影體量繁榮表面之下存在的深層次問題。
嘉賓們認(rèn)為，中國現(xiàn)在缺乏完整的攝影體系。現(xiàn)代攝影術(shù)在中國是舶來品，中國攝影史的梳理是躍進(jìn)式，有明顯的斷層。這反映到實(shí)際拍攝中就是很多攝影人拿起相機(jī)有些迷茫，不知道自己要拍什么，因?yàn)榇蠹也磺宄叭艘呀?jīng)拍過哪些領(lǐng)域和題材。職業(yè)攝影師要在攝影的道路上深入探索，就應(yīng)該加強(qiáng)攝影史、攝影理論的學(xué)習(xí)，建構(gòu)自己的攝影評判標(biāo)準(zhǔn)和系統(tǒng)，從而有利于拍攝更好的攝影作品。
論壇現(xiàn)場
2014年10月14日上午作為“北京國際攝影周”的重要活動之一，由新華社圖片中心主辦的“中國影像行業(yè)尖峰論壇”首場論壇《直面中國攝影現(xiàn)狀》在中華世紀(jì)壇圓滿結(jié)束。賀延光、鮑昆、那日松、趙剛、吳曉凌、宋聚強(qiáng)六位嘉賓各抒己見，為中國攝影現(xiàn)狀望聞問切，直面中國攝影體量繁榮表面之下存在的深層次問題。
目前中國攝影蓬勃發(fā)展，眾多的重要賽事及國內(nèi)各種攝影節(jié)，為中國專業(yè)攝影人和攝影愛好者帶來了豐厚的大餐，也有越來越多的中國攝影人在國際影賽上拿大獎。但是在這個(gè)過程中，很多問題同時(shí)產(chǎn)生，大家對中國攝影行業(yè)產(chǎn)生了很多的疑問。怎樣將這些問題理清楚，并且有更好的方法去面對、解決這些問題，是本次論壇討論的核心所在。
青年攝影師宋聚強(qiáng)
青年攝影師宋聚強(qiáng)認(rèn)為，東西方文化差異導(dǎo)致的攝影表達(dá)上的不同，例如風(fēng)光類攝影，東方攝影師喜歡用寫意的方式表達(dá)，西方更注重作品的寫實(shí)，通過線條、色彩等表現(xiàn)沖擊力；紀(jì)實(shí)攝影中，西方攝影師喜歡通過照片內(nèi)容來挖掘深層次的人文精神，而中國攝影師則更注重光影、色彩的把控，其他鏡頭語言略顯不足。中國在對大眾藝術(shù)素養(yǎng)的培育上略顯不足，這導(dǎo)致了攝影創(chuàng)作上容易形成跟風(fēng)、形式主義等現(xiàn)象。盡管如此，我們還應(yīng)看到，中國攝影的發(fā)展是突飛猛進(jìn)的，攝影人群結(jié)構(gòu)在最近的十幾年里發(fā)生了大的變化，中國攝影的前景還是值得大家期待的。
新華社攝影部國際照片室副主任吳曉凌
新華社攝影部國際照片室副主任吳曉凌認(rèn)為，現(xiàn)代攝影術(shù)在中國是舶來品，中國攝影史的梳理是躍進(jìn)式，有明顯的斷層。這反映到實(shí)際拍攝中就是很多攝影人拿起相機(jī)有些迷茫，不知道自己要拍什么，因?yàn)榇蠹也磺宄叭艘呀?jīng)拍過哪些領(lǐng)域和題材。他提出了中國攝影“補(bǔ)課后”時(shí)代這個(gè)概念。之所以叫“補(bǔ)課后”時(shí)代而不是“補(bǔ)課”時(shí)代，是因?yàn)槟承v史原因，割裂了中國影像發(fā)展的脈絡(luò)，但我們也要看到“后發(fā)優(yōu)勢”，我們可以借鑒別人的優(yōu)點(diǎn)，邊學(xué)習(xí)邊摸索，尋找更好的創(chuàng)作方式。吳曉凌強(qiáng)調(diào)，補(bǔ)課是好的，但抄作業(yè)是不對的。同時(shí)我們也要關(guān)注，大量碎片化的知識涌入，會讓大家將很多錯誤信息拼湊。
中國攝影出版社副社長趙剛
中國攝影出版社副社長趙剛也談到了攝影理論和攝影史的積累、學(xué)習(xí)問題。他認(rèn)為，目前大家對攝影史的重視程度不夠。攝影史可以幫助攝影愛好者、職業(yè)攝影師建立一個(gè)參照系，幫助我們更好地進(jìn)行實(shí)踐探索。
北京798映藝術(shù)中心/映畫廊藝術(shù)總監(jiān)那日松
作為國內(nèi)畫廊和影像機(jī)構(gòu)運(yùn)營的資深人士，北京798映藝術(shù)中心/映畫廊藝術(shù)總監(jiān)那日松的觀點(diǎn)直指當(dāng)下中國攝影界的一些弊端：今天的題目帶有反思和批判的性質(zhì)，中國攝影差距很大，需要補(bǔ)課的地方太多了。我們的攝影節(jié)、攝影展覽做的很熱鬧，但更應(yīng)該清晰地看到，中國現(xiàn)在缺乏完整的攝影體系，沒有專業(yè)攝影博物館和專門的攝影基金會。
著名攝影師賀延光
著名攝影師賀延光直言“中國攝影過于熱鬧了”。他認(rèn)為，對于專業(yè)的攝影師團(tuán)隊(duì)來說，應(yīng)該是個(gè)很孤獨(dú)寂寞的事情。中國社會經(jīng)歷著變革、變化，攝影人應(yīng)該敏銳地捕捉這些變化，記錄社會現(xiàn)實(shí)，而不要過多地被“表面熱鬧的東西”蒙住了雙眼。職業(yè)攝影師應(yīng)該帶個(gè)好頭，不要在視覺多元化的今天將攝影搞得“輕薄”了。他還談到了國內(nèi)存在的一些“表演照片”等現(xiàn)象，為了片面追求拍攝效果特意組織一些場景供攝影師拍攝，導(dǎo)致拍的不是“事實(shí)”而是一場“演出”。他強(qiáng)調(diào)，攝影的核心作用是記錄社會。
當(dāng)代影像批評家鮑昆
當(dāng)代影像批評家鮑昆認(rèn)為：從某種意義上看中國的攝影比較落后，公眾的視覺素養(yǎng)應(yīng)該提高，公眾應(yīng)該加強(qiáng)對中國攝影的辨識度。例如，我們許多人分不清“藝術(shù)展”與“博覽會”，分不清“藝術(shù)”與“商業(yè)”，這些都需要學(xué)者、職業(yè)攝影人、媒體做好公眾的視覺素養(yǎng)培育工作。在這個(gè)階段，讀書就顯得尤為重要。很多重要的攝影著作已經(jīng)引入中國，系統(tǒng)地了解這些歷史，有助于建構(gòu)自己的攝影評判標(biāo)準(zhǔn)和系統(tǒng)，有助于對眾多現(xiàn)象的解構(gòu)，也有利于拍攝更好的攝影作品。
