一塊磨砂玻璃的后方,
一個小女孩透過透明縫隙,
好奇地張望外面的世界。
眼睛、嘴巴、神情……
無一不透出對這個世界的渴望。
正是這塊磨砂玻璃,
讓女孩和世界之間產(chǎn)生了疏離。
一個奇妙的瞬間,
仿佛隱喻了每一個個體,
在現(xiàn)代城市里的處境。
很多人都想不到,
拍攝這張照片的,
是個未曾接受,
專業(yè)訓練的菲傭。
2015年,
在世界上獎金***高的攝影大賽,
哈姆丹國際攝影賽上,
她用這幅掃街作品,
擊敗了另外60000位攝影師,
拿下第①名。
評審之一Adamopolulos直言,
從無數(shù)相片中,
一眼就挑出這張作品,
因為相片的情感非常觸目:
“甚至是女孩手指擺放的角度和方向,
都流露著滿美感,
這需要有相當?shù)奶旆莺徒?jīng)驗,
才能預知女孩的動作并拍出。”
星期天去過香港的人,
都能看到一個特別的景觀。
香港有將近30萬的菲傭,
她們平時的勞動非常辛苦。
到了星期天,
她們就出來,三五成群在一起,
聊天、上網(wǎng)、打撲克,
中午到麥當勞吃飯。
這個寶貴的周末、
成了她們***放松的機會。
和其他菲傭不同的是,
這個名叫Xyza Cruz Bacani的姑娘,
周末都是孤身一人,
背著相機,走遍香港的大街小巷,
與無數(shù)人擦肩而過,
用鏡頭記錄這個城市的寸寸流光。
在她的鏡頭下,
有明明面對面而坐,
卻只顧著玩兒手機的情侶。
兩人各自懷揣心事,
任手指在鍵盤上馳騁…
從這個角度看上去,
每個人都顯得那么孤立。
陪伴自己時間***多的,
是自己的影子…
還有打扮妖冶露骨的女子,
不停地在街邊張望,
故意和過路人發(fā)生目光交觸。
她們的肉體敞開,
心靈卻深深閉合。
不得不曲意逢迎…
公車上一個破碎的眼神,
叫人猜不透里面裝著什么。
或許是無意識的一瞥,
或許是想在這個大城市里,
尋找一瞬間的慰藉…
Xyza Cruz Bacani掃街拍出的照片,
多半帶著這種疏離的氣質(zhì)。
黑白色調(diào)凸顯了,
人與人之間的距離感。
無論他們在干什么,
是否在一個畫幅之中。
這種氣質(zhì)只屬于 Bacani,
她把它放進城市的白天黑夜,
平淡的日常生活,
那是她感受到的城市體溫。
她喜歡拍攝那些寂寞的人。
因為他們蕭瑟的身影,
與身為菲傭的自己,
從這座大城市領會到的東西,
是那樣的相似。
Xyza Cruz Bacani是一個二代菲傭,
母親8歲就來到香港做傭人。
17歲那年,為了弟弟妹妹的學費,
Bacani也來到了香港。
她出生的新比斯開省,
一個盛產(chǎn)柑橘類水果的省份,
向香港輸送大量的雇傭人員。
許多當?shù)厝耍?/p>
寧愿將自家田地房屋賣掉,
支付中介費用,也要到海外謀生。
放棄學業(yè),她并不覺得可惜。
家鄉(xiāng)是個貧窮落后的小鎮(zhèn),
滿足不了年輕的心。
雖然離家時難過不舍,
但一踏上香港地面,
令人驚奇的現(xiàn)代化之美撲面而來,
鄉(xiāng)愁立馬無暇顧及了。
Bacani說香港是個神奇的地方,
而且能給她安全的生活。
“我可以自如地走來走去,
不用擔心有人襲擊我,
但在家時,
白天也不太敢一個人出去。”
但生活得越久,
她越是能夠肯定:
這座城市并不認可她們,
無論生活多久,
她們都是異鄉(xiāng)人罷了。
她非常明確地認識到:
以菲傭身份生活在香港,
毫無自由、平等可言。
“但攝影不一樣,
按下快門的聲音都一樣,
拍照的人們說著同一種語言,
這個時候,
她和那些本土人,是平等的。”
其實,畫畫才是Bacani的初戀,
她喜歡把色彩、線條,
搭配在一起的過程。
因為窮,她兒時沒能學畫。
上學后,她覺得拍照更適合自己。
同樣是構(gòu)建畫面的過程。
它很快,只要摁下快門,
瞬間就定格成永久。
然而一架相機對她太過奢侈。
媽媽也說,
那是有錢人玩兒的東西。
來香港***開始那五年,
她住在雇主的豪宅里,每周頭六天,
都要在清晨起床、做飯、
打掃衛(wèi)生,洗衣服,帶孩子…
周末,就和其他菲傭一樣去中環(huán),
消磨一個寶貴但又無聊的午后,
把掙到錢寄給故鄉(xiāng)的弟弟妹妹。
直到她從74歲的雇主那兒借錢,
買下了人生的第①臺相機,
生活從此發(fā)生了改變。
每個周末是她***開心的時光,
哪怕前六天再苦再累,
她還是會背著相機穿梭在城市里,
走到腿腳發(fā)酸也不肯停下來…
不停地摁下快門。
那仿佛是她心靈顫抖的聲音…
在她的鏡頭下,
城市偶爾會發(fā)出夢想的光亮,
但光亮中是人們彷徨的身影…
父親在人群中親吻孩子,
孩子眼里流露出的純真,
不知道在這座城市里,
是否有地方可以安放…
夜幕下,城市浮囂撼天,
工作了一天的司機,
已經(jīng)疲憊不堪,
***終在座位上睡去…
地鐵上的人,
彼此之間沒有交流,
神情顯得格外木訥…
忙碌了一天的上班族,
早已經(jīng)沒有了體面可講。
大家萍水相逢,
為生活癱成一副模樣…
整整一晚上沒有生意,
算命老先生只好,
在昏黃的燈光下看起書來…
空蕩蕩的大廳里,
一個匆忙而孤獨的身影,
不知是去赴一場約會,
還是加班到這時才回家…
已經(jīng)是深夜了,
但建筑工人們還在作業(yè),
以城市的巨大樓壁為背景,
如同踩在救生船上…
在這些照片里,
看不到太多璀璨、熱烈,
而是疲憊、孤獨和落寞。
但這就是我們的故事…
作為異鄉(xiāng)人,
Bacani喜歡拍攝這樣的照片。
她尤其留意反光鏡和玻璃,
鏡中世界朦朦朧朧,
就如她和香港的關(guān)系一樣,
伸手可見,卻觸不可及。
她的伯樂Rick Rocamora,
在臉書上發(fā)現(xiàn)這些作品時,
以為她是在港菲律賓富人家庭的小孩,
拍攝只是打發(fā)無聊時光的產(chǎn)物。
得知Bacani真實身份后,
他驚訝得不行:“天吶,
她簡直是現(xiàn)代版的Vivian Maier。”
薇薇安·邁爾,終身職業(yè)是保姆,一生拍攝10萬張照片,***后才被人發(fā)現(xiàn)
Vivian Maier被視作美國當代,
***重要的街頭攝影師之一,
終身以保姆為主業(yè),
作品與才華在***后才被發(fā)現(xiàn)。
但Bacani無意以現(xiàn)代版Vivian自居,
她希望以鮮明的風格為人所識,
“讓人一看就知道是我的作品”。
不久后,Bacani的這些作品,
便被伯樂Rick Rocamora介紹,
刊登在《紐約時報》上。
文章還刊發(fā)了一大段文字,
來敘述香港菲傭的生存處境。
這種處境,
Bacani自然比任何人都清楚。
在這群人中間,
她不是一個旁觀者,
而是一個親歷者。
雖然她的雇主十分善良,
甚至***初幫她學習攝影,
但她也知道,很多菲傭都有
太多無法用言語表達的難處。
Bacani曾深入白求恩女性之家,
(安置被虐待移民女性的批護所),
記錄了被虐待的移民女傭生活。
在香港,有成千上萬的移民女傭,
她們生活在公眾視野之外,
猶如“隱身人”在他人家中工作。
上面照片中 Kuryati ,
是個來自印尼的移民工人,
因被控盜竊正在等候庭審。
這張照片里的Shirley ,
背部、手臂被燙致三度燒傷,
由于雇主拒絕支付病假工資,
并且終止了她的合同。
Shirley搬進了庇護所,
失業(yè)6個月,四處尋求法律援助。
在目光與鏡頭交觸的剎那,
她的眼神顯得如此凌厲,
同時滿含屈辱…
白求恩之家的宿舍中,
有6張雙層床。
庇護所提供臨時住所與食物,
但并不能從根本上,
改變她們的生存處境…
這組紀實照片,
揭開了殘酷的現(xiàn)實,
反映了菲傭悲慘的生活,
廣泛流傳,引起了極大反響。
Bacani因此榮獲馬格南人權(quán)基金,
此前,這個獎項,
僅4 名中國攝影師獲得過。
一方面是平平無奇的菲傭,
一方面拍出如此出色的作品,
這樣身份的落差,
自然讓Bacani成為媒體的寵兒,
連CNN 也對她進行采訪。
當她用那張小女孩的照片,
一舉摘下哈姆丹國際攝影大賽,
第①名之后,
她在展覽上踮起腳尖,
掛起了一張張作品,
身后是一聲高過一聲的贊賞。
每個看過作品的人,
都不敢相信,
這個從未有過專業(yè)訓練的小姑娘,
居然有如此敏銳的,
觀察力和捕捉能力。
其實在小猴子個人看來,
這些充滿疏離感的街拍,
不僅反映了Bacani的個體體驗,
也恰好擊中了現(xiàn)代人的心靈。
從某種程度而言,
在高度發(fā)達的現(xiàn)代社會,
人與人之間的溝通減少,
心與心之間的隔閡加重。
人們奔忙于生計,
內(nèi)心深處卻缺乏深刻的慰藉,
從這個角度來看,每個人,
都像漂流在大城市里的浮萍。
你屬于某個城市也好,
不屬于某個城市也罷,
心若沒有棲息的地方,
到哪里都是流浪…
照片里的蕓蕓眾生,
正如加繆那篇著名小說的名字:
《局外人》
這是現(xiàn)代社會中,
每個人都難以逃脫的孤獨感。
因為Bacani對自己的生活,
有著頗為深刻的體驗,
才將這種感覺表現(xiàn)得淋漓盡致。
如今,Bacani再也不是那個,
一周只休息一天的菲傭了,
她已經(jīng)辭了工作,
回到菲律賓成為專業(yè)攝影記者,
用自己的鏡頭為底層人民說話。
她說,以后的日子里,
她會用自己的相機,
捕捉更多的可能,
去更多的國家,拍攝不一樣的人,
讓作品的主題得到延伸。
如果你在城市的某個夜晚,
獨自一人身懷孤獨的夢想,
走在回家的路上。
忽然有人沖你舉起相機,
那么不用害怕…
那也許是Bacani在捕捉,
城市里那些無根的心靈。