你心目的攝影是怎樣?
一個(gè)單反，無數(shù)次快門
但在貝爾納·弗孔的眼里
攝影，不亞于一場“電影活”
他把玩偶當(dāng)演員
把火苗當(dāng)燈光
把桌子當(dāng)游樂場
……
他把“照相”變“造相”
“造相”下的照片，究竟會(huì)是什么樣子？
想象千萬遍，不如實(shí)際見一面。今日，由四川美術(shù)學(xué)院美術(shù)館聯(lián)合成都當(dāng)代影像館共同主辦，四川美術(shù)學(xué)院實(shí)驗(yàn)藝術(shù)學(xué)院協(xié)辦的“真實(shí)與虛構(gòu)——貝爾納·弗孔作品展”，在四川美術(shù)學(xué)院美術(shù)館5號(hào)展廳（重慶）正式開幕。
據(jù)悉，本次展覽共有《之前的時(shí)光》《悠長假期》《可能變遷的時(shí)光》《愛之屋》《冬之屋-金之屋》《偶像與祭獻(xiàn)》等6個(gè)系列攝影作品，以及紀(jì)錄片《悠長假期》和視頻藝術(shù)作品《我的道路》，將多視角全面地展現(xiàn)貝爾納·弗孔的作品及其創(chuàng)作脈絡(luò)。
觀眾不僅可以在畫面中“讀”到弗孔創(chuàng)立的“置景攝影”所獨(dú)有的視覺張力，也可以通過部分照片感受“置景攝影”的工作狀態(tài)。
此外，這次展覽還有兩大亮點(diǎn)。一來，貝爾納·弗孔為成都當(dāng)代影像館特別制作的保留弗孔家族痕跡的小木屋，其中部分物件和創(chuàng)作“手稿”的“寶麗來作品”，***走出成都當(dāng)代影像館在本次展覽中呈現(xiàn)。
再則，弗孔在1995年停止攝影以后轉(zhuǎn)向視頻藝術(shù)的創(chuàng)作，作品《我的道路III》為國內(nèi)展覽中***展出。
開幕式上，四川美術(shù)學(xué)院院長龐茂琨在講話中提到，四川美術(shù)學(xué)院作為西南地區(qū)***一所高等美術(shù)院校，十分重視當(dāng)代藝術(shù)中的影像、裝置、互動(dòng)媒介、現(xiàn)場藝術(shù)等藝術(shù)創(chuàng)作探索與教學(xué)，此次展覽很好地促進(jìn)了該方面的學(xué)術(shù)交流。
展覽將持續(xù)至10月10日。感興趣的市民朋友可以通過四川美院美術(shù)館公眾號(hào)預(yù)約參展。
一個(gè)突然起來的靈感在瞬間擊中了我：或許，能以某種方式將攝影與人偶模特聯(lián)系起來，創(chuàng)造出一些幻想的場景。如此，我那散發(fā)著果肉和石膏氣味的童年、呂貝宏的點(diǎn)點(diǎn)燈光、我的鄉(xiāng)愁與欲望的現(xiàn)實(shí)……偶在攝影的魔術(shù)中凝固封存。——貝爾納·弗孔《悠長假期》
關(guān)于貝爾納·弗孔
貝爾納·弗孔是法國著名攝影家，置景攝影和觀念攝影的代表人物之一。
油漆工出身的弗孔本身就是一個(gè)傳奇。1975年，他回收廢舊人體模特兒，經(jīng)過修整和再創(chuàng)造以高價(jià)賣給巴黎大型零售店。后來，他迷戀上這種人形玩偶，用它們來充當(dāng)演員，構(gòu)筑他奇特的空間劇幕。
弗孔的作品“被視為當(dāng)代攝影從‘照相’走向‘造相’的典型，開了后現(xiàn)代攝影的先河。”
不過，弗孔在1995年停止了攝影創(chuàng)作。
對此，他解釋：
“20世紀(jì)80年代是一個(gè)高峰，攝影在這個(gè)時(shí)期已趨于成熟。當(dāng)這樣一個(gè)時(shí)代結(jié)束后，隨著攝影設(shè)備的普及，人們隨時(shí)可以拍攝大量圖片，進(jìn)入了一個(gè)純圖像時(shí)代。我們就生活在一個(gè)被圖像包圍的時(shí)代中，很難分出所謂真正意義上的攝影家了。我想自己要表達(dá)的已經(jīng)完成，不想再重復(fù)自己。相對于攝影，我對詩歌、小說更有興趣。”
目前，弗孔正在進(jìn)行一項(xiàng)名為《我的道路》自傳式視頻藝術(shù)項(xiàng)目的創(chuàng)作，他駕車馳騁在世界各地的公路上，以一種浪漫的方式講述他的人生。
