關(guān)于人體寫真集，談其色變避之不及到對其持開明態(tài)度，似乎是一個(gè)“此消彼長”的過程，因其易被誤用和混淆。即使在寫真風(fēng)潮起源地日本，人體寫真也曾是被禁止的。
館長今天要介紹的《water fruit 水之果 不測的事態(tài)》即被視為日本“解除裸體寫真禁令的契機(jī)”。
它的作者是1940年生于日本新宿的筱山紀(jì)信，日本人體攝影暴露尺度最為開放的始作俑者?！端返闹魅斯珓t是1958年出生的影視明星樋口可南子，這部作品讓兩個(gè)人都名聲大振。
先說作者。筱山紀(jì)信就讀于日本綜合規(guī)模最大的日本大學(xué)，學(xué)的就是攝影。念書期間，他已引起外界攝影同行們的注意。早年拍攝的作品就讓他俘獲了一些名氣，他的《少女館》（1997）儼然已經(jīng)成為寫真界的經(jīng)典之作。
筱山紀(jì)信于攝影的一個(gè)重要貢獻(xiàn)，即他和同時(shí)代的攝影師們重新定義了“寫真”，并影響到世界。
他的相機(jī)里，每一個(gè)女生都是一朵奇異的花，芳香各異，卻同樣迷人。
“我認(rèn)爲(wèi)所謂的攝影不是自我表現(xiàn)的裝置。我是一個(gè)一邊與時(shí)代一起前進(jìn)、融入時(shí)代，一邊貪婪地拍攝觸動(dòng)了我的眼睛與欲望的東西的攝影家。” ——筱山紀(jì)信。
筱山紀(jì)信是日本為數(shù)極少的幾個(gè)與平面?zhèn)鞑ッ浇榫o密合作的高產(chǎn)攝影家之一，他出版的攝影書籍與作品集上百冊，這些攝影集在日本社會(huì)各個(gè)階層引起了巨大反響。
樋口可南子，在拍攝這部開放尺度最大的寫真集之前，已憑演繹谷崎潤一郎的《卍》等一些在當(dāng)時(shí)較為“出格”的角色，激起了人們的廣泛關(guān)注和熱議。
在兩人合作的《water fruit》中，讀者可見樋口可南子天然素凈的女性之美。身著當(dāng)世服裝，和著庭院森森，櫻花繽紛。既有碧玉妝成的俏皮靈動(dòng)，又有歲月靜好的怡人雅質(zhì)，靜默成詩。
裸體寫真部分的樋口可南子，在筱山紀(jì)信的鏡頭下，記錄了屬于她本人的青春，也為世界刻畫下了一位女子的獨(dú)有魅力。
她不以年輕漂亮取勝，她的美麗是極致的脆弱的。像那只能短暫存在于人間小倩魅影，要是敢大著膽子觸碰，就會(huì)消失在眼前。
木心說，光明磊落不是藝術(shù)，隱私也不是藝術(shù)，兩者加在一起，成了藝術(shù)。越是光明磊落地說隱私，藝術(shù)越大。
有時(shí)候會(huì)想，后來者會(huì)如何看待我們今天的東西？
想來，越發(fā)明智的后人會(huì)珍視這光明磊落的藝術(shù)，那是智慧和道德共同作用下的結(jié)果。想必，這也與身為攝影藝術(shù)家的筱山紀(jì)信，作品中蘊(yùn)含的東西有所相通。
