亞歷克斯·伊斯雷爾：自由公路
時(shí)間：2021.11.11-2022.02.15
地點(diǎn)：復(fù)星藝術(shù)中心
上海復(fù)星藝術(shù)中心即將呈現(xiàn)美國藝術(shù)家亞歷克斯·伊斯雷爾中國的首個(gè)美術(shù)館級大展。展覽將涵蓋影像、繪畫、雕塑、訪談、裝置在內(nèi)的多個(gè)系列代表作品，包括2021年最新創(chuàng)作，首次于國內(nèi)展出的著名系列作品之一“天空之幕”。展覽將呈現(xiàn)藝術(shù)家基于陽光、海浪、天空等極具地域元素所描繪的特屬于洛杉磯的藝術(shù)景觀，以及藝術(shù)家以多元身份對大眾媒體和流行文化等觀念的獨(dú)特見解與思考。
靡菲斯特的舞步
時(shí)間：2021.11.14—2022.01.16
滬申畫廊
此次展覽匯集了32位藝術(shù)家及藝術(shù)家組合的最新繪畫、版畫、攝影、影像和裝置作品。展覽分為“啟示錄：黑暗的降臨”、“蛇與閃電：啟蒙辯證法”、“魯濱遜之夢：無所遁形的恐懼”、“靈與槍炮：神圣的暴力”和“與魔共舞：靡菲斯特的幽靈”五個(gè)部分。它們之間并不存在一個(gè)線性敘事的邏輯，這里的每個(gè)標(biāo)題都像一個(gè)索引，帶領(lǐng)我們進(jìn)入一個(gè)個(gè)（超越）自我意欲的靈性（政治）世界。
想象的相遇——《神曲》對話《山海經(jīng)》
時(shí)間：2021.11.6——2022.2.20
上海明珠美術(shù)館
上海明珠美術(shù)館將策劃舉辦題為“想象的相遇——《神曲》對話《山海經(jīng)》”的國際文化藝術(shù)交流展。恰逢“意大利語之父”但丁逝世700周年，此次攜手Cantica 21藝術(shù)競賽項(xiàng)目，在史詩巨著《神曲》部分帶來5位意大利藝術(shù)家的當(dāng)代創(chuàng)意之作。與之呼應(yīng)的是上古奇書《山海經(jīng)》部分相關(guān)聯(lián)的7位中國藝術(shù)家的精彩新意之作。展出的70余件多元媒介作品，涵蓋繪畫、版畫、剪紙、裝置、影像、藝術(shù)家書等豐富表現(xiàn)形式，從瑰麗雄奇的文學(xué)遺產(chǎn)出發(fā)，以豐沛想象力與創(chuàng)造力，在向經(jīng)典致敬的同時(shí)，建立與現(xiàn)代社會(huì)及人類處境的藝術(shù)連結(jié)，呈現(xiàn)中意兩國古老文明絢麗多姿的新時(shí)代對話。
我與博伊斯·張羽：摁壓觸發(fā)
時(shí)間：2021.10.22—— 2022.02.20
上海昊美術(shù)館
持續(xù)性項(xiàng)目“我與博伊斯”的第六個(gè)展覽，將于2021年10月22日在昊美術(shù)館（上海）2層展廳開展，此項(xiàng)目每4個(gè)月邀請一位藝術(shù)家，用作品的形式與館藏的博伊斯展覽進(jìn)行對話，并在博伊斯展區(qū)以“展中展”的形式展出。第六個(gè)展覽，藝術(shù)家張羽用《摁壓觸發(fā)》與博伊斯展開對話。張羽想方設(shè)法的表達(dá)著存在于時(shí)間中的“自我”的真實(shí)存在，時(shí)至今日，不斷刷新著格局和形態(tài)。
徘徊久——具本昌攝影（1990-2021）
時(shí)間：2021.12.18——2022.02.20
ZiWU誌屋
“徘徊”一詞象征著延宕與踟躕，若再增添久遠(yuǎn)的時(shí)限，塑造出的線性時(shí)間在原有的基礎(chǔ)上更為綿延流長。無數(shù)藝術(shù)家嘆息過時(shí)間的流逝，而韓國攝影家具本昌卻偏愛時(shí)間里那些靜止而脆弱的瞬間?！懊\(yùn)之于生命的不確定性、生物與非生物的腐朽與消逝”是其作品探討的主題，藝術(shù)家以一件件時(shí)間的殘骸作為表象容器，借此傳遞民族美學(xué)與人類生活中簡單溫暖的痕跡。上海誌屋8號橋于12月18日開展的“徘徊久——具本昌攝影（1990-2021）”以藝術(shù)家創(chuàng)作初期的作品《初始》為起點(diǎn)，帶領(lǐng)觀者在流逝的時(shí)間中造訪其近三十年來創(chuàng)作的《息》、《面具》、《白瓷》與《金》等系列作品。
「回收：舊手機(jī)，舊空調(diào)，舊彩電，舊冰箱，舊回憶.….」
時(shí)間：2021.12.18—2022.2.20
SeP to go
“回收：舊手機(jī)，舊空調(diào)，舊彩電，舊冰箱，舊回憶.….”藝術(shù)家以不同的創(chuàng)作方式進(jìn)行梳理和協(xié)作，在這或那，隨著人物肖像的形象變化，記憶的搖曳光暈以及每位觀者的相遇碰撞而生長串聯(lián)起不同的空間。在中國過去疏速的發(fā)展進(jìn)程中，齒輪不停轉(zhuǎn)動(dòng)，人物不斷遷移，北京已然成為一個(gè)摩登而色彩斑秋的移民城市，而兩位藝術(shù)家的合作通過圖像與圖像的連接，將個(gè)人、經(jīng)驗(yàn)和某種集體式的記憶共同攜帶入平和且涌動(dòng)的歷史潮汐之中。
蘇州河: 陸元敏與年輕攝影師
時(shí)間：2021.12.20——2022.01.23
FUJIFILM X SPACE
拍攝于1990年代的《蘇州河》系列是著名攝影師陸元敏的代表作之一，個(gè)性鮮明，氣息渾樸，風(fēng)格遒勁。在相當(dāng)長的時(shí)段中，蘇州河與千萬上海人的日常生活有著不可替代的血脈關(guān)聯(lián)，上海人和這條河的百感交集的繁復(fù)經(jīng)驗(yàn)在陸元敏鏡頭里盡顯無遺。此次展覽展出了陸元敏老師1991年至1993年以蘇州河為主題拍攝的作品。富士影像共享空間在該系列作品三十周年之際，向記載城市記憶的陸元敏老師致敬，同時(shí)寄希望于我們能夠?qū)⑸虾５某鞘袛z影延續(xù)下去。
中國當(dāng)代藝術(shù)年鑒展（上海）2020
時(shí)間：2021年12月25日-2022年4月10日
上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館
2020年是從疫情中走來的一年。一切已經(jīng)改變。中國的當(dāng)代藝術(shù)在這樣的一個(gè)關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折點(diǎn)上發(fā)生了怎樣的情況，是《年鑒》著重記錄和追問的問題。一年以來，共計(jì)收錄中國當(dāng)代藝術(shù)的展覽和活動(dòng)1819條、文獻(xiàn)3168篇、涉及6000多位藝術(shù)家的活動(dòng)信息。通過檔案調(diào)查工作可以看到，藝術(shù)在當(dāng)代性上的探索、對社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題的關(guān)注、藝術(shù)與科技、性別藝術(shù)、藝術(shù)介入等方向上的具體實(shí)踐皆呈現(xiàn)出更為多元且階段性的發(fā)展。疫情并沒有過去，中國的當(dāng)代藝術(shù)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)還未到達(dá)，改變尚在繼續(xù)。疫情后時(shí)代至今仍未到來，所以現(xiàn)在只能在“疫情中時(shí)段”的過程中體驗(yàn)和記載，盡量使《年鑒》及“年鑒展”成為時(shí)代的特殊記錄。
皮膚之下，機(jī)器之間
時(shí)間：2022.01.15— 2022.04.24
昊美術(shù)館
“人只是在其表面稱之為人，去掉皮膚解析，人瞬間成為機(jī)器?！碑?dāng)保羅·瓦萊里在100年前寫下這句話的時(shí)候，可能還不能完全肯定今天的人類——這一生物有機(jī)體，在高度信息化的時(shí)空中，已被深度地納入機(jī)器之中，或恰如馬克思所預(yù)言的那樣，成為機(jī)器中“一個(gè)有意識(shí)的連接”[ 卡爾·馬克思, “機(jī)器絮語”，《政治經(jīng)濟(jì)學(xué)批判大綱》]。盡管在今天，機(jī)器不僅以物質(zhì)的形式出現(xiàn)，更化身為數(shù)據(jù)、算法、編碼等一切可操作、可計(jì)算、可思考之物，但人機(jī)之間的關(guān)系自關(guān)于機(jī)器人的構(gòu)想誕生至今仍一直纏繞在人們對于過去、現(xiàn)今、未來的想象、憧憬與恐懼中。
武漢
費(fèi)俊：伸長你的眼睛穿過我
時(shí)間：2021.10.28-2022.04.28
合美術(shù)館 5/6/7號展廳
在費(fèi)俊看來，作為精英的藝術(shù)家不可能，也不應(yīng)該始終成為話語權(quán)的掌控者；與其作為孤芳自賞的表達(dá)者，還不如作為激發(fā)大眾創(chuàng)造力的方法提供者——這與互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代去中心化的價(jià)值潮流一脈相承。既然當(dāng)代藝術(shù)的根本意義在于創(chuàng)造、創(chuàng)變和創(chuàng)生，那么，從“局外”獲取創(chuàng)新破局的動(dòng)力肯定是明智之舉。大眾主體、場域互聯(lián)、人機(jī)共生——由此形成具有強(qiáng)烈時(shí)代精神的藝術(shù)生態(tài)機(jī)制，顯現(xiàn)出一種構(gòu)建新格局的無窮張力。
繆曉春2021：Art pre AI
時(shí)間：2021.10.28-2022.04.28
合美術(shù)館
人類正處于“智能時(shí)代”的“前夜”。換句話說，人類即將面臨一個(gè)由“AI”定義一切的世界。深感慶幸的是，在這個(gè)時(shí)間關(guān)口，我們有機(jī)會(huì)呈現(xiàn)繆曉春先生借助數(shù)字技術(shù)的多維視覺表達(dá)和對藝術(shù)本體問題的深邃思考；同樣值得慶幸的是，在疫情肆虐全球近兩年后，產(chǎn)生出這個(gè)不同凡響的“前夜”創(chuàng)意——“繆曉春2021：Art pre AI”——漢字、英文、阿拉伯?dāng)?shù)字三位一體的現(xiàn)實(shí)主題表達(dá)，為展覽平添了幾分莊重和神秘。其實(shí)，力圖在矛盾中理解矛盾，在困惑中體諒困惑——正是應(yīng)對混沌、重視生存的一種積極態(tài)度。
沙漠玫瑰
時(shí)間：2021.11.20——2022.02.06
武漢客廳
自2016 年以來，劉雨佳多次前往新疆一帶，完成了一系列相關(guān)主題的影像作品。從最早的《黑色海洋》(2016)到后來的《遠(yuǎn)山淡景》(2018)，直至最近的《尋寶》( 2021)、《手的沉默》(2021)，一如既往，劉雨佳將鏡頭對準(zhǔn)一直以來被我們所忽略的那些人物、事件和地景，在歷史與現(xiàn)實(shí)的交織和不動(dòng)聲色的碰撞中，在史詩般的長鏡頭與樸素的紀(jì)實(shí)之間的來回切換中，她用平靜而不乏詩意的影像語言，書寫了一部部極具個(gè)人美學(xué)風(fēng)格的西北行紀(jì)。
798——朱巖攝影作品展
時(shí)間：2021.12.10——2022.03.10
合美術(shù)館
本次展覽展出了攝影藝術(shù)家朱巖于2003至2004年完成的《798》攝影項(xiàng)目中的部分作品，其中包含了早期進(jìn)駐798藝術(shù)區(qū)的代表藝術(shù)家、機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)人及大量廠區(qū)的影像作品，是對798廠區(qū)作為中國工業(yè)遺產(chǎn)成功轉(zhuǎn)型為著名文化藝術(shù)園區(qū)歷史記錄的集中體現(xiàn)。
